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擁有「法西斯」血統的《同流者》無法通過「心理暗示」的方式去過「平凡人」的生活。因為在一個自命不凡的政客看來，人的本性不可能永遠被「意識形態」壓著。事實上，男主的「自我認知」和「自我流放」早就給《搭檔》們造成了心理上的壓力，而他卻以這種形式過著不受統治的「獨裁者」生活。顯然，維斯康蒂熱衷的「舊情復燃」主題到了貝托魯奇手里是另一番景象。他喜歡那些有弒父情結卻沒有娶母意愿的人物，因為極具革命性的「愛情」是勇敢者的游戲，為此，孱弱的崇拜者肯定要淪為隨從、侍者和祭品。倘若《末代皇帝》是貝托魯奇「封神」之時，那么此刻還在巴黎鐵塔腳下——無緣目睹「自由女神」全貌的《同流者》還是一個劍走偏鋒，嘗試攀登「紫禁之巔」且將「愛情」當作扶梯的過客，亦是「死神之舞」的學徒——在個體無法撼動的權力結構中扮演下位者角色。