劇情：
『巴爾干邊界』劇情簡(jiǎn)介:為什么.憑空給軒轅玨和柳夢(mèng)璃之間加上了一個(gè)輩分之間的距巴爾離.我□□一聽(tīng)寶寶對(duì)他們兩個(gè)稱呼.軒...這不是硬生生要扯開(kāi)這對(duì)斗氣冤□□家嘛干,知道嗎.以后叫軒轅玨叔叔！還有寶寶以后不要叫軒轅玨大邊界哥□□哥了、□□
《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
猗揚(yáng)
前往施暴現(xiàn)場(chǎng)隊(duì)伍的昂揚(yáng)斗志，與親眼看到猶如廣場(chǎng)上那頭死鯨的頹然離場(chǎng)形成巨大反差。迷霧里的鯨魚尸體、只聞其聲不見(jiàn)其人的“王子”、互斥且依存的天體及人際關(guān)系。流暢的長(zhǎng)鏡平滑地銜接起兇殘的暴行。事件一旦發(fā)生，剩下的除了冰冷模糊的尸體與記憶，還有機(jī)器瞳孔的審判，沒(méi)人能置身事外。
炸魚味
quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒(méi)有在“家”的定義上多下功夫 更不用說(shuō)每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無(wú)非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬(wàn)家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來(lái)帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問(wèn)題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”而非“復(fù)雜真實(shí)的家庭關(guān)系” “如何借由藝術(shù)完成自我實(shí)現(xiàn)”而非“對(duì)藝術(shù)本體的理解” 最后落腳點(diǎn)再次不能免俗地回到了“讓父母高興” 講真 導(dǎo)演有閑心拍向田邦子女士的紀(jì)錄片不如多看幾遍她的書
吉啾
那一天，我說(shuō)我度過(guò)了眩暈的一天，你說(shuō)是呀，看你都快撐不住了，哦，不是的，親愛(ài)的，不是因?yàn)槿狈λ撸皇堑?，那是在我心中發(fā)生了地震，是陣陣炮火轟擊，房梁上紛紛墜落下來(lái)塵埃，隨著時(shí)間覆蓋在我身上，也許還有你。
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