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“媽媽，你在想什么？——明天”，莫萊蒂是獨屬于我們這個時代的真誠作者，真誠到一度懷疑攝影機究竟應(yīng)該由誰掌控，是導演？角色自我？還是所經(jīng)歷的生活？切入現(xiàn)實的夢境效法費里尼《八部半》解構(gòu)作者心理同時，不忘保有安東尼奧尼《放大》式的私人的理念空間，讓紛雜的話語與文德斯式影像夢游交互，故而越發(fā)感人與詩意?！罢驹诮巧磉叀保茨：饨欠置鞯娜宋锘」膺M而與安哲在永恒和一日中終極流浪融為一體，“導演”意象便由此退出電影而完全交給“元電影”驅(qū)使下的攝影機復刻所發(fā)生過的現(xiàn)實時刻。 音樂性或許從不適宜莫萊蒂的影像，但也絕不能否認莫萊蒂與音樂在此達成了和解，恰如對演員的妥協(xié)。音樂接洽角色情緒至輻射到屏幕之外，成為溝通外界的橋梁而得以與觀眾共情。情緒在莫萊蒂的鏡中從不廉價，只在乎是否真實。