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非常理想的拍攝距離，始終保持著清晰規(guī)律的紋路式手法，以情緒引領(lǐng)畫面切變，近遠(yuǎn)景的來(lái)回切換隱匿著宏觀與微觀的流動(dòng)性（遠(yuǎn)為景，以景出情；近為情，以情入景）；手機(jī)鈴聲的多次插入，以疑問(wèn)-質(zhì)問(wèn)-詰問(wèn)的邏輯順序暗藏兩種視角（非禮勿聽(tīng)，非禮勿視），雷聲是天問(wèn)，與其相結(jié)合的雨水則是汗水與淚水（過(guò)程所示）的交融，煉造成感染社會(huì)的“贖罪的傳承”暗流；而畫面與聲音的間斷性失調(diào)，是多重空間介入的隱喻（存在于攝像機(jī)外的間接性），暗示著“人”的闖入（婚姻和行兇），難得的是錫蘭保持住了客觀視角的統(tǒng)一（同上所述理想的拍攝距離），勾勒出了異常宏偉、讓人瞠目結(jié)舌的社會(huì)原罪圖。