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2019.510大銀幕二刷。真是一部嚴謹教科書式的符號電影（人物、情節(jié)、畫面內元素均有極強的符號意義），這樣便也就能原諒電影的畫卷式展示了，卡隆本質上還是一個好萊塢導演。\\實在夸不出來，看的時候就不斷在思考卡隆的上限在哪。我覺得在卡隆這里，鏡頭大于一切（人物故事情緒），鏡頭經(jīng)常先于人物運動，讓每一鏡的設計感與目的性都極強，固定機位搖鏡和橫移鏡頭都在做畫面的平面展示，缺少跟拍的縱深展現(xiàn)一直拒人于此片構建之外，完全無法明白卡隆對于人物故事的態(tài)度，只能猜測是依靠人物境遇行為對照隱喻當時那段歷史（孩子的父親不負責任，暴亂后孩子出生，卻是個死孩子）。畫外音根據(jù)發(fā)聲物的剪輯位置做左右聲道切換做出了空間感有亮點。