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影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關(guān)於多子家庭的電影中汲取了相當(dāng)程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭，但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用。製片人映後云，法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影，矛頭指向當(dāng)代中國人的“唯利是圖”（父母強(qiáng)制婚配，眾人冀望從拆遷中漁利，均系於此）。但相對於內(nèi)容，作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式，即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點(diǎn)透視”進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）。闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段，破壞了影片的自然和日常感，但也明確指示了作者試圖構(gòu)建的某種文人電影的氣質(zhì)。2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿，MFA藝術(shù)放映“新風(fēng)：青年導(dǎo)演長片”單元，製片人、藝院李道新映後。