巴爾干邊界

3.5 盡管語氣在保持一致，但頻率較高的剪輯鏡頭與長鏡所營造的“時間性”帶來的體驗截然不同，更多的是給一場戲內造成了體驗細碎的急促感，因此仔細體會，單場戲的“時間感”其實并非是綿延的。戲與戲、幕與幕之間顯然的轉場，每場戲目的性非常明確（甚至直接在讀書會上大談特談電影觀…），而真正留給“閑暇”的時間實則太少，所以時長更像是制造“生活節奏”的障眼法。雖然如此，但還是留下了真誠的女性視角（盡管她們總是“說”得太多）。如果每段長時間的設計都能像芙美臨近結尾獨自一人歸途夜行那樣真正地嘗試去“貼近”生活，那才稱得上是“歡樂時光”。