巴爾干邊界

作者并沒有挑起任何對立，影片從始至終都在一種強(qiáng)烈的自我表達(dá)欲中步步生成。正如導(dǎo)演不屑談?wù)摰摹栋酝鮿e姬》一樣，我們跟著自命不凡的藝術(shù)家一同踏上了破繭成蝶的旅程。就拍電影層面來說，觀感比同期“出道”的《塵肺病》要好。事實(shí)上，前者的弱點(diǎn)恰恰是后者的強(qiáng)項(xiàng)：結(jié)構(gòu)。但就電影藝術(shù)而言，這部作品背負(fù)了太多思想上的包袱。說到底，問題的根源還是在于作者不瘋魔不成活的迷影情結(jié)，以及他對電影和電影節(jié)的那份真摯的癡心與妄想。影片里有大量用意明顯的樓梯特寫，不管它們在電影里是不是混淆視聽的麥格芬，但現(xiàn)實(shí)中階梯無疑代表著階級。從生存之道來看，這份“自賣自夸”實(shí)乃“情非得已”。故而，各位看官、評委和各類原教旨主義者，請先《擦一擦你那滿腹經(jīng)綸的道貌岸然》再來對“電影之子”品頭論足吧，難道要將《大象席地而坐》再看一遍方才歡喜？