《巴爾干邊界》相關(guān)評論
面倒君
劇情與小說形成第一層指涉,被拍攝成的電影與現(xiàn)實(shí)中觀眾所觀看的媒介形成第二層指涉,雙重的瘋狂,雙重的迷幻,最終交織于對現(xiàn)實(shí)/虛化的認(rèn)知上來??ㄅ筇厮茉炝艘粋€(gè)類似更高維度的世界,我們(人類)只不過是更高存在筆下的角色,行為被預(yù)設(shè),命運(yùn)被書寫,當(dāng)意識到自身存在的局限性并受困于對更高存在的認(rèn)知時(shí),瘋狂便戰(zhàn)勝了理智,更多是一種對無法跳脫既定命運(yùn)的無力感的恐懼,那書本背后的世界就猶如黑洞般令人戰(zhàn)栗。另一層面對媒介的思考以及低俗文化引導(dǎo)大眾思維的哲學(xué)思辨可類似于《裸體午餐》。當(dāng)然,卡朋特只關(guān)注了現(xiàn)象,而后者卻發(fā)掘了本質(zhì),這也是卡朋特與柯南伯格的差距。
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