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無名之人與無數名之人的相互凝視。覺得是保羅?奧斯特或許會喜歡的片子，追蹤者和被追蹤者之間互為鏡像。喊出你的名，你便成為真的，賦名者即是賦形者。有一瞬間還想到熱內的《女仆》：同樣是事先知曉劇本的角色，一如對戲中戲的完形，卻無法回避被預訂的命運。奧斯卡?佩盧恰努則與潛伏在榆樹街的那位自稱“紅色格朗特”的李?奧斯瓦爾德有某種人格上的同構，都試圖通過介入宏大事件這一形式的激情以完成自我認同的缺位，都以悲劇性的方式淪為歷史敘事的結構性注腳。與聶魯達筆下獵殺者所不同的是，奧斯卡事先知道了小說中自己的結局，他去經驗并完成它，由被敘述的對象成為敘述者，實現了自我完形以及對「聶魯達」的建構以及去符號化：而唯有一個去符號化的他者之凝視，可以將自身從符號化的桎梏中解救出來。