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席蒿待罪
又是一個(gè)發(fā)生在重慶的電影，大霧、巫山和神女峰還有熟悉的重慶方言，中年男司機(jī)上有癱瘓母親下有被逼報(bào)考公務(wù)員的同性戀兒子，三峽工程中遺留下來的女主角離鄉(xiāng)多年、情婦高官腐敗，有很多現(xiàn)實(shí)元素的設(shè)定，離鄉(xiāng)和回歸融入故鄉(xiāng)、找尋愛情和人生，可惜太多素材的取舍之間讓整個(gè)故事不夠流暢、人物被破碎了，需要腦補(bǔ)的地方太多。
搖不動(dòng)就滾
高山龍司的助手高野舞找到電視臺(tái)，與岡崎拜訪淺川宅，空無一人一片狼藉，又收到警局通知淺川父親死亡。拜訪倉橋雅美所住精神病院，主治醫(yī)生川尻透露其入院照拍到鬼影，高野目睹大廳電視因雅美靠近播放枯井。高野發(fā)現(xiàn)蹲在街角的陽一，如同雅美閉口不言，淺井透露電視會(huì)因陽一靠近啟動(dòng)。川尻讓雅美將念力注射進(jìn)空白錄像帶使能量歸零，高野和岡崎目睹詛咒錄像帶的誕生。岡崎曾從澤口香苗手中獲得錄像帶，膽怯不敢觀看致其死亡被冤魂纏上。刑警大牟田用香苗尸體迫使高野透露淺川母子所在。高野用意念通知陽一逃跑，陽一用意念襲擊警員幫助母親逃出警局，但淺川車禍身亡。高野帶陽一拜訪山村宅，滿月夜目睹貞子用念力移動(dòng)鏡子和梳頭發(fā)的母親嬉戲。川尻讓陽一復(fù)現(xiàn)錄像帶，高野借此通靈聚集怨念，結(jié)果都被貞子拉入海水，只有高野陽一在高山幫助下爬出枯井逃脫。
鄭姓靑年
看到厄蘭我就想起伯格曼，尤其室內(nèi)戲給人感覺，雖然色彩調(diào)度與伯格曼常用的相去甚遠(yuǎn)，但冷列的感覺是相似的。一看攝影，是伯格曼的御用攝影師，然后了解到這部作品是伯格曼的班底，他友情支持，太感人了。這部本身戰(zhàn)爭的內(nèi)部沖擊可以聯(lián)系《鄉(xiāng)愁》來看，這部明顯更輕盈些，所指和鏡像手法用得更加?jì)故旌腿ゼ记苫蠓葴p去。人體的騰空可以與《鏡子》結(jié)合看。作為對兒子的影片，我覺得雖然略顯沉悶與愁苦，但有一點(diǎn)回歸到《壓路機(jī)與小提琴》時(shí)候的單純，尤其是最后兒子部分的鏡頭，像極了老父親的慈愛。以及塔師也愛燃房子，但穿著八卦服，配中國式的音樂，像祭祀或跳大神的即視感那邊不太懂，聯(lián)系看新聞的所謂“第三次”世界大戰(zhàn)可能有些關(guān)系吧。這部應(yīng)該是塔可夫斯基最為極簡化的影片，但依舊很難懂，即使你似乎能猜測到他探索的道路方向。
