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在心靈史和民族史之間，塔可夫斯基選擇的恐怕還是前者。這部鴻篇巨制的核心還是塔氏借安德烈·盧布廖夫的進行詩學立場表達。這是一種入世苦修，再把痛苦釀成酒的宗教藝術觀，并不是以信或望為核心，而是在愛的前提下，在時光中完成頓悟式的飛升。影片一開始便提出如何上升的問題，最終通過觀察而在鐘聲里終于飛了起來。塔氏常見的水和火意象在影片結尾同時出現，一個是流動的裹挾一切塵世苦難的時間，另一個則是象征神跡、生命力和藝術家的Grazie。藝術之火燃燒帶來了美，似乎永恒，但依然歸于雨的侵蝕，歸于歷史和時間。