劇情：
『巴爾干邊界』英國劇簡介:沒有、師父你消滅了那兩個妖怪了！用一條手臂帶著 □□□巴爾□那條蛇腰逃走了...那只僵尸在最干邊后時候使用了血 □□□□魔遁法,李艾丹問道，回復到一付溫和儒者形象的縹 □□□□緲真人仿佛慈父一般拍了拍李艾丹的頭問道、剛才沒 □界□□□受傷吧。被它們逃掉了？ □□□□
《巴爾干邊界》相關評論
炯三
8分，有點小感動，后半部分的攝影很美！“臍帶”的設置很新穎，“臍帶”連接的是母子，代表的是家。當母子用臍帶相連，一方面展現的是兒子與母親的身份互換，兒子成為了母親的“父親”，另一方面也展現了兒子與母親對親情的探討；而當臍帶解除，身份回歸，前部分有爭吵但最終找到答案而和解。其實，在尋根的公路片中，尋找的那棵樹已經不重要，母親在音樂中找到了答案，兒子也最終理解了母親。 此部片用音樂將母子的關系更進一步，治愈了母子，也治愈了觀眾。每每我在想為什么國內電影很少有這種日常生活中用音樂、美術等藝術的氛圍來拍攝電影？現在看來，觀眾那種激進的、內卷的、利益的生活，精神的陶冶是慢節奏的、甚微的，沒有利益的，因此在影像空間中很少展現精神生活，而這部影片的音樂元素便是我最為之動容的，但僅僅只有少數民族能創作出來。
李荷英刃而解
長鏡頭、大全景，基本看不清人臉，也不太清楚主人翁是誰，極大的疏離感。流浪藝人的面貌和生活真是如此呆板木納、毫無生機、如行尸走肉一般？還是這只是導演強賦予的風格？正如劇中人所說：沒有人情味！導演對劇中人物、對觀眾都沒有人情味，只是展現了“導演”強大的操控能力。
