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86/100 處女作具有李康生的半自傳屬性，也紀念著蔡和李的第一次遇見：在青少年聚集的電動游戲廳。演員慢速的表演方式也開始影響著蔡明亮的電影風格和引導演員的方式。李康生在《愛情萬歲》中也被同一個角色吸引，也是類似的性別意識和性向的模糊，也處在一個類似的公寓，類似的犯罪（這里是跟蹤、偷窺、毀壞），類似的與女人角色幾乎無交集。水是蔡明亮電影一個反復出現的主題，這部里體現在房間地板上的水、關鍵時刻的傾盆大雨，人們面對這些水的存在是無計可施的，水象征著人們對性的渴望，堵塞不住只能任其流淌，而愛情失去時水只是一潭死水。房間的空間與對人身體的使用類似：表達人的孤獨，在空蕩蕩的臺北，打破窗戶想要逃走，青春意味著總是要在別處，才能追求到感到自在的空間場所。