劇情：
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《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
黯黠
較為完整的展現(xiàn)了資本家如何粉碎工人運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程，人物極端刻板，愛(ài)森斯坦強(qiáng)烈的主觀引導(dǎo)是意識(shí)形態(tài)的視覺(jué)操控。蒙太奇又快又雜，不容得觀眾半點(diǎn)的喘息時(shí)間和思考余地。有趣的是，這粉碎罷工的一幕幕在自己奪權(quán)后依然如法炮制，把文字性去掉以后甚至可以互相轉(zhuǎn)換。壓迫剝削的原因從來(lái)就是極權(quán)暴政，和意識(shí)形態(tài)其實(shí)沒(méi)有什么必然聯(lián)系。
斧頭
這應(yīng)該都是后drag時(shí)代的一些痕跡，感覺(jué)這里面的人愛(ài)是沒(méi)把好多主流的走glamour和fish路線的drag queen,以及俱樂(lè)部文化怎么涉及的那么少。導(dǎo)致看這個(gè)都看的特空中樓閣感。
林和平
太驚艷了，空間非理性的轉(zhuǎn)移切換活生生就是我自己的夢(mèng)，從一重夢(mèng)境墜入另一重夢(mèng)境，自己看見(jiàn)過(guò)去的自己，時(shí)間被復(fù)制而無(wú)限繁衍或許是效仿《午后的迷惘》。鏡頭的運(yùn)動(dòng)讓凝視的眼睛仿佛成為一個(gè)游移的幽靈，圓周角度的搖鏡頭，而且有很多逆時(shí)針和從右至左的反向運(yùn)動(dòng)。我沒(méi)有甄別是否嚴(yán)格對(duì)應(yīng)了隱喻，但看起來(lái)夢(mèng)里更傾向逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)代表時(shí)間回溯，最后和醫(yī)生交接以及從療養(yǎng)院出來(lái)的路線都遵循從左至右。大量的仰拍鏡頭好像我們也藏在床底窺視夢(mèng)境。 除此之外宗教歷史隱喻文本符號(hào)盤根錯(cuò)節(jié)，整部電影也更像是一種回溯并凝固時(shí)間的自戀式追憶。拋卻以上種種，浸淫著cult美學(xué)的詭譎布景與光線，兵荒馬亂流竄骯臟，間雜桃紅柳綠，實(shí)在太符合本人審美。奈何功力不足必得重看。
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第97章
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完結(jié)
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章節(jié)
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第73集
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