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無人能超越愛森斯坦。25歲拍了《Battleship Potemkin》, 到30歲拍《十月》時，愛森斯坦已經玩飛了，通篇都是符號和象征。愛森斯坦想要在理性蒙太奇里實現的是一種類似中文和日文文字里的意象，把兩個實體擺放在一起產生出一種抽象理念。不僅是事件本身的情緒和意義，他的最終目的是用影像而非文字表達馬克思思想，這體現在片子的結構和編排上，想看懂《十月》需要像剖析論文一樣去拉扯出片子的層次。前蘇聯的propoganda如此充滿信念感和革新性，老大哥還是老大哥。