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阿莫多瓦才是塞克那一套真正的繼承人，50年代的情節(jié)劇才是這部片子里除卻[彗星美人]和[欲望號街車]以外真正核心部分的互文，一個比一個爆人眼球的倫理性話題被云淡風輕地融為了一體。影片可看做死去的兒子所作的敘述，他的肉體消散了，靈魂卻在母親的看護下得以重生。電影里所有的、無論先天還是后天的女性都遭受著苦難，其中做母親這一關是最痛苦的。因此阿莫多瓦才要把這部女性頌歌最終落腳在母愛上：她們的痛苦能誕出奇跡。他在本片里把情感和坎普都加大號，這種融合有時顯得有點過分。之后的他學會了如何在不動聲色中顛覆觀眾的認知。