偷錄隔壁叫床聲真實音頻

全片基本采用固定機位中遠景，很大程度上效法侯孝賢的風格，連配樂都是請來曾負責《戀戀風塵》《戲夢人生》的陳明章。分鏡節奏比侯孝賢稍快，只是鏡頭保持不動，但不拘泥于一場一鏡，單鏡頭內信息量只表一事，不會出現侯孝賢那般大段對話在一個鏡頭內的情況。后半段缺乏足夠的情節推動力，主要是在表現女主對前夫之死的不能釋懷，要用畫面來表達內心情緒。可中遠取景的拍法是與意圖相悖，沒有面部特寫鏡頭能看出細微的表情變化。可能也是基于女主江角真紀子第一次參加電影演出，要彌補演技的不足。 印象最深刻的畫面是送葬隊列，地平線與海平面之間相距一人高，隊列剛好走在其間，正巧秒應和生死之間的臨界狀態。