巴爾干邊界

也許只有費里尼這樣以自我為中心的導(dǎo)演才能拍出這樣一部自我陶醉、自我嘲諷、自我批判的元電影，電影中的真實與關(guān)于電影的真實之間形成了一個密密麻麻的指涉與自我指涉的網(wǎng)格狀結(jié)構(gòu)，而觀看者已經(jīng)無從區(qū)分兩者，到頭來才發(fā)現(xiàn)這里“不存在演員也不存在電影”。那個巨大的火箭發(fā)射臺似乎是現(xiàn)代電影以及電影工業(yè)的隱喻，建立在看似堅固的鋼筋水泥（技術(shù)、物質(zhì)、資本）之上卻仍然搖搖欲墜，注定只能作為社會發(fā)展的虛假布景。人類社會總是渴望著遠(yuǎn)方，但那些還沒有得到清算的幽靈般的記憶又總在拖拽著我們。電影就像一面四分五裂的鏡子，一架生產(chǎn)奇觀的裝置，尤其對于費里尼這樣的導(dǎo)演來說，所有的故事欲都來源于自戀。但費里尼在這個令人感到無可救藥又難以自拔的幻境的最后給了觀眾一絲希望——通過電影達(dá)成與自我的和解。