《偷錄隔壁叫床聲真實(shí)音頻》相關(guān)評(píng)論
老街區(qū)的繁景
【A】大概是賈樟柯最具“史詩”氣魄的一部作品了，八十年代的歲月，改革開放的時(shí)代，市場化的浪潮，和一代青年群像的支離破碎。將近十年，曾經(jīng)的思想與意志被打破，未來的道路模糊不清，賈樟柯很好的將那一代青年的彷徨頹廢抽離出畫面，將之與“時(shí)代批判”并行，在粗糲的影像里保證了虛無主義的雕琢。各種象征性符號(hào)用得相當(dāng)出色，不知去向的火車和曠野上的追逐，從五塊錢變?yōu)槭畨K錢的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬磚時(shí)大聲吼唱的《成吉思汗》，以及不斷變化的汾陽街道。當(dāng)然，最令我佩服的還是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙發(fā)上，尹瑞娟在照顧小孩，灶臺(tái)上的水壺發(fā)出了類似火車汽笛一樣的聲音，而這一切，他已毫不在乎。無論這一幕是不是夢境，他都已經(jīng)從對(duì)面的城墻進(jìn)入了曾多次凝視的宿舍樓，而這一次，他再也沒有力氣去眺望墻外的世界
桉城
八十年代的小鎮(zhèn)青年成長記錄。最喜歡昏黃點(diǎn)吊燈下，趙濤伴著《是否》的音樂隨性起舞的片段。那些被禁錮在古老城墻中的夢想與遠(yuǎn)方，埋藏在青年男女心底的愛恨情仇，都隨著時(shí)間被碾進(jìn)生活本身。賈導(dǎo)太喜歡用流行歌曲記錄時(shí)代了，對(duì)這部片子而言反而有點(diǎn)累贅。時(shí)代的痕跡有時(shí)一個(gè)眼神便已足夠。
