巴爾干邊界

當(dāng)姜子牙成了夜奔的林沖，帶上反抗和革命性，影片是值得肯定的，我只有肯定它的進(jìn)步，才能談?wù)撍木窒蕖?打破官方敘事，很多仙俠劇做過(guò)。在仙劍系列中，BOSS往往來(lái)自修仙正派的“異化”，《姜子牙》不過(guò)是重復(fù)了一遍“一統(tǒng)三界”的故事。它沒(méi)有拋除自戀、自傷，借助套路控制觀眾，卻沒(méi)能把最關(guān)鍵的宏大政治隱喻具像化，例如他們忽略了小九作為關(guān)鍵人物的獨(dú)立性，戀父之路讓其更像是個(gè)工具人物。 故影片所呈現(xiàn)的，恰也是他們?cè)谟捌锓磳?duì)的：為蒼生到底舍一人還是救一人，為故事，到底是放棄一個(gè)人物，還是把其做得更有反抗性。當(dāng)政治斗爭(zhēng)繞開(kāi)個(gè)體細(xì)節(jié)，人物雙方面目模糊，宏大的視聽(tīng)便沒(méi)有了依托，空靈的情感也沒(méi)有了依托，戲劇力量就非常局限了。 《姜子牙》比仙俠劇好在，它是具備美學(xué)層次的，我只是希望故事能再配得上美術(shù)水準(zhǔn)一點(diǎn)。