劇情：
《巴爾干邊界》是加雷斯·莫里森導演的一部超級經(jīng)典的美國戰(zhàn)爭片，該劇講述了：被眼前的卷宗所吸...因為急燥和憤怒而游離□□□不定,他覺得監(jiān)視他地這雙眼睛比眼前地馬大人□巴爾□□還可殺！此時此干邊刻,他也真恨不得先殺了監(jiān)視他□□□地這個人？他的目光。當他又一次將銀針刺向馬□□□大人時.再殺可惡地馬大人.□□□界
《巴爾干邊界》相關評論
雙福水果行張姐
為啥叫阿基米德大戰(zhàn)？戰(zhàn)列艦和航母之爭吧。二戰(zhàn)時小鬼子侵略咱們，和美國也要開戰(zhàn)，海軍在做裝備。海軍里分兩派，一派主張還建造更大的戰(zhàn)艦，用火炮來對敵。另一派主張建航空母艦，用飛機來對敵。很明顯現(xiàn)在都是航母的天下。要找出戰(zhàn)艦真實的報價來，就找來了鬼子里的數(shù)學奇才，壓根不會造船，看了些造船的書，量了量一艘普通的戰(zhàn)艦，然后就開始畫對方保密中的最新戰(zhàn)艦圖紙了，還畫的和真正設計師的一樣？而且還修復了原來的設計師設計的bug？真尼媽奇。這個戰(zhàn)艦最終還是造出來了，叫大和號，沉了。
玫瑰花精
朗茲曼信守對圖像和表現(xiàn)的禁令，表現(xiàn)大屠殺時，他認為再現(xiàn)過去的事件往往意味著歪曲和虛構。“朗茲曼像列維納斯一樣質(zhì)疑表現(xiàn)本身的正統(tǒng)性，尤其是視覺形象的合法性?！逗平佟吠灰暈榉匆曈X的、圖像恐懼癥的電影潮流的典范，回應了對集中營表現(xiàn)方式的挑戰(zhàn)。”面容同時給予并遮蔽他人，本身就暗含了表現(xiàn)禁令。面容首先是一種語言而非圖像，作為語言對視覺的抗拒或超越，就是一種對表現(xiàn)的廢止，它抵抗那種把捉性甚至享受性的凝視，抵抗自己被視為景觀。它不斷地言說，這種言說又難以被固化為一種確切內(nèi)容，從而不斷激發(fā)主體的傾聽以及對他者的責任。它如此這般逃避著被圖像化的命運。如列維納斯的門徒讓-呂克·馬里翁所說，讓圖像從“作為事物之規(guī)范的影像的現(xiàn)代專制”中解放出來，讓圖像變?yōu)椤笆ハ瘛薄?“你怎么還在微笑”？
含沙蔓
整部影片不只讓人看到了應召女郎的生活百態(tài)，從她們和嫖客的身上更是反應出當下日本人的一部分精神狀態(tài)。整天寄宿于網(wǎng)吧的流浪女、不育的人妻、單身的母親、十年沒有出門的鍵盤俠、不得志的喜劇演員、喪妻之痛的老頭。他們都在經(jīng)歷自我生活中的痛苦，但相互與之對應卻構成了相互的心靈慰藉。不得不說是一只諷刺，更不得不說是一種感動。我想他們之間的愛是極端的，可以為了心里渴求的愛去請求對方傷害自己。這也正反應了日本這個作為世界上自殺率最高的國家的極端民族背后的極端情感。 也許有人會說，三位女主的身材較差，但我想說這才是真正的情色電影，身體只是必要的表達工具而已，做ai只是一種表達方式而已。焦點不在肉體行為上，而是在為何會發(fā)生這種行為上。這是生活的本質(zhì)，你我都一樣！
