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無語凝噎，足以比肩《鐵西區》的巨作。王兵深愛著鏡頭里的每一個人，但又為何會愛得如此冷靜？僅看到苦難是對王兵最大的誤解，他的批判從未具體指向某處，人的形象被放大縮小、切割疊化、定格抽象，并對所有觀眾發出溫柔又嚴苛的拷問：你究竟以何種目光觀看他們？而這也是他與大多數紀錄片導演最大的不同。 在《青春》中，他/她們的盛放與衰落同時發生，親情、友情、愛情亦處于發生與消逝的混沌狀態。時間被擊碎溶解，保持線性的只剩空間，雜亂的宿舍、狹窄的操作臺、閃光的手機屏幕、黯淡的小鎮街道。影片結尾，我們猛然發現小偉老了，和開場時的他判若兩人，像是快速拖動了進度條，緊接著電影結束了，原來此前的三個半小時，竟是如此短暫。