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唐書璇在這部片中充分體現(xiàn)了她制造恐怖和緊張氣氛的能力：海上逡巡的大光，吊橋的眩暈感，狗的叫喚，差點被小女孩發(fā)現(xiàn)的兩邊構圖……在那個意識形態(tài)的鐵鉗極度收緊的年代，只有大喇叭里傳出的公文制式的聲音，沒有鮮活的面孔和靈動的人。難得可貴的是，故事沒有停在逃亡成功的喜悅和歡呼中，正在燙發(fā)的宋蘭突然發(fā)出的大笑，在開往深圳的列車進站口徘徊的漢倫，在基督教中尋求慰藉的浩東。三個逃港青年的創(chuàng)傷、邊緣、桎梏遠遠沒有結束。以及，牽狗的大叔是長夜漫漫，風雨如晦中的一束人性的微光。