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馬蘇里拉
4.5；漫長沉默的鏡頭讓觀眾隱約感受到人物波濤洶涌的內心，也暗示了人性中理性和感性的矛盾。凱爾文是科學家，他理性，面對老索拉里斯學家的勸告，他無動于衷，仿佛能夠掌控一切。但他卻在獨處時焦躁，苦悶，像遇到了許多無解的問題。隨著情節的展開，觀眾才發現凱爾文與父母關系不好，同時他一直思念著死去的妻子。當然這些太過細節化的鏡頭，也可能讓初次接觸塔科夫斯基電影的觀眾感到無聊。但當你沉靜其中，可能覺得連綿的長鏡頭充滿深意，當你走一走神確實很容易被催眠。據說《地球最后的夜晚》的導演畢贛，就曾因為塔可夫斯基的電影太難看了而去了解，從而入了崇拜老塔的坑。
貓與少年、
比起塔可夫斯基的改編，我更喜歡萊姆的原著。 可能是經費和技術的限制，老塔幾乎完全拋棄了對索拉里斯海的描繪，而在我看來這是整個故事的外在核心——一個超出人類理解范疇的、有著神性的生命體。那些令人眩暈的海洋活動應該呈現在銀幕上，不僅僅是奇觀，更是留給觀眾思考這個故事精神內核的緩沖空間。 塔可夫斯基的電影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充滿了他濃厚的個人風格，那種在夢與現實的夾縫里追問生命各種問題的雕刻。拋開原著不談，這確實是一部充滿哲思塔氏電影，拋開索拉里斯這個外殼，這一切也成立——老塔在設定和情節上化繁為簡，卻在主題上化簡為繁了，貫穿原著的簡單卻又深刻的問題，在塔可夫斯基手里就變得復雜了起來，而這種復雜的表達大多依托于角色和意象，與索拉里斯本身沒有了關系。
