《巴爾干邊界》相關評論
歲月無情
《十誡》中的第五誡：關于殺人完整版 黑色著裝場景與鮮紅血液的配合在暗黃色的暖光濾鏡下彌漫出恐怖壓抑的陰暗氣息。殺人犯，司機，律師三者的行動軌跡交叉蒙太奇，對觀眾的心理視角拿捏的十分到位，半夜看有一股恐怖的氣息。關于孩子幾次強調削減了電影的部分殘忍，光與影的運用無可挑剔。牢房中的頭部低垂，曠野上響起汽車的喇叭聲和火車的轟鳴聲。配樂的驚悚，提心吊膽，一切的剪輯都是如此完美。基耶斯洛夫斯基是一個用電影寫論文的導演，電影無非是他的一種手段，他深入人物內心，生命中一個個看似的偶然來論述他對人生兩難困境，理性規律至少的質疑。看了第五誡再來看，生命就是由一系列的偶然構成，連殺人都是隨機事件。而法律卻漫過了殺人犯的殘忍，冰冷而又無罪。已無法思考法律與情義的關系，留在心中的只是殺人犯哆嗦的懺悔和律師仰天的流淚
通通火化
看的時候很歡樂，但事后想來也不過是玩了一個小trick。至于構成所謂political modernism核心的reflectivity原則，其實也不應該泛濫到任何媒介暴露現象都囊括在內，就，這部片里有戈達爾所執著的聲畫間的disjunctive montage么（自反原則說到底應該遵循碎片原則即瓦解清晰的時空連續體）？還是“欲聽后事如何，且聽下回分解”這種也算自反了？更何況cognitive theorists早就認為問題不在于自不自反，而在于“the paradox of fiction”：明明知道是虛構，觀眾為啥還會有各種情緒反應？(影片還是好看的！）
