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“長江后浪推前浪，一代新人換舊人”，卓別林在本片中表露出的不甘、掙扎和悲寂，不僅是對必然“過時”的藝術形式的致敬，也是對藝術家的自尊的一次緬懷。功成名就的年輕芭蕾舞女演員執意要嫁給年老貧窮的過氣男喜劇演員，這會不會是卓別林那備受非議的“洛麗塔情結”的一次最極端的表達？卡爾費羅臨死前感嘆“人心是個謎”，不是因為大徹大悟，而是因為精疲力盡。卓別林這次帶給我們的不是含淚的微笑式的幽默，也不是激情澎湃式的批判，而是深入骨髓的、揮之不去的感慨。在藝術生涯的后期，他似乎又返回了自己奮斗的起點：只想有機會賣力表演，但命運頗為殘酷地對待他。晚年被迫在瑞士的平淡生活，也許絕非他的意愿。“世界是個大舞臺，我現在是個街頭藝人了”，這大概是卓別林想回卻不敢回、不敢回卻忘不掉、忘不掉卻必須直面的生存境況吧。