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在韓國電影工業(yè)化突飛猛進(jìn)的時代里，古裝片其實反而被時裝片拉開了較大的差距。《閑山：龍的出現(xiàn)》作為經(jīng)典海戰(zhàn)系列第二部，能看出來不論是宏大場面還是后期特效，與前作相比都有很明顯的提升。但是作為商業(yè)片來看，卻依然難以達(dá)到震撼大片的效果。在場景美術(shù)設(shè)計上略顯單一，是問題之一。更重要的還是在于對于空間塑造，對于海戰(zhàn)的鏡頭邏輯思維，沒有足夠清晰又精妙的想象力?；蛟S海戰(zhàn)本身的性質(zhì)決定了難以像陸戰(zhàn)或空戰(zhàn)那樣激烈。但是，這恰恰也就更加能凸顯出導(dǎo)演對于鏡頭敘事把控力的能力。事實證明，金漢珉對于海戰(zhàn)的理解，在全局上只有明確外化的陣法，在細(xì)節(jié)上沒有更多細(xì)節(jié)想象。結(jié)果就是整部電影下來，戰(zhàn)爭的描摹毫無層次感。用最基本的追逐動作戲來拍海戰(zhàn)，又無休止的大量堆積全景宏大鏡頭。最終結(jié)果就是觀感的乏味和免疫。