巴爾干邊界

開頭和結尾讓人聯想到《甜蜜的生活》，但不同于費里尼那寓于糜爛之中的頹廢，奧特曼表現的現代LA浮世繪處處是歡樂，因為這里是意義之無限的潛在領域，充滿enjoy-ment的湍流。 與充滿快感的意謂湍流相對的是開頭的直升機撒藥和結尾的大地震（或許撒的藥實際是春藥？），它們是意義流的物質起源，以其無法意義化的我行我素的機械偶然性機制播撒著交流的種子，如同黑色電影里無法預料其內核的蛇蝎美人，其引人不快的“震動”催生了意謂的躁動，需要通過銘刻于新聞媒體這一意義大他者上才能予以消化。Altman的偉大又在于，這些銘刻只是標記而非剛性指稱詞的硬性固定，因此生成流并未止于結尾，而是持續向新的未來敞開著。