巴爾干邊界

《鵝鵝鵝》出來后去翻看了一下導演早年作品，發(fā)現(xiàn)他一以貫之的風格就是這種在素描基礎(chǔ)上進一步強調(diào)陰影。在《鵝鵝鵝》里，調(diào)子的錯落與留白隱約形成了一種類似中國水墨，卻又別有風味的獨特意境，而在這個動畫短片里，這種技法似乎就更接近它原初的狀態(tài)——一種濃濃的歐式恐怖的味道。 掛畫的嵌套、非人的引誘、影子的同化，在畫風營造出來的驚悚、怪奇的森冷氛圍中，主人公不僅承受著物質(zhì)上的傷害威脅，似乎更被逼近某個精神上的恐怖囚籠。結(jié)尾主人公被異化，鏡頭緩緩從畫中拉出，回到只能看到畫中人影子的視角的這一段，和開頭推進畫中那段鏡頭形成了一次呼應，有很強的宿命感。且由于這段鏡頭本身就是對觀畫人視角的移植，還產(chǎn)生了一種借觀眾屏幕為介質(zhì)，將觀眾也置到觀畫人位置上的效果，配合這么個故事，讓觀眾對自己的凝視也感到恐懼，很有意思。