模特第一次

延續(xù)了阿巴斯的虛假與真實(shí)的母題，三部曲偏向于巧合的真實(shí)，命運(yùn)的架構(gòu)。《合法副本》偏向于婚姻（人類情感）的承載體的獨(dú)特性。而這一部則更偏向于電影本體，以及對自我（導(dǎo)演）身份的指涉，而阿巴斯最后一部《24幀》也是攝影的記錄性和技術(shù)（數(shù)位影像）創(chuàng)造性的真實(shí)和虛假的對話。阿巴斯就是舉重若輕的，完成了不論是本體論還是形式的互搏。而在那么多意義之外，易拉罐無意義的聲響顯得尤為可貴，片尾拿著鮮花的那個時刻，很美，稚嫩又溫情。