巴爾干邊界

真正的青少年電影，始終跟隨卡斯帕，不突出年代和青年一代的社會現實，但在每一個跟隨的鏡頭里都折射。工業期的煙囪籠罩屬于小孩的森林以及每個“問題少年”的家庭不堪都一筆帶過。把作為真相和事實的社會機構問題和代際間無法溝通并放棄溝通推至邊緣，但又時刻成為決定性的影響因素出現。反而把社會邊緣化的突出，校園教師學生的社會異化者被卡斯帕道明。鷹作為唯一認識真正自然和世界的窗口，不是馴化而是放飛，“詩外”的認識過程的耐心和主流邊緣的相互置換實現進入小孩心靈深處。不刻意凜冽但又時刻逼近問題根源。