劇情：
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《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》相關評論
鍵盤手J
純電影的探索。 筆記：作者曾經在1926年聲稱，大多數(shù)影片都在努力建構一個具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品放在一起，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。（欣賞梵高的畫） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實，而是展示現(xiàn)實的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾，創(chuàng)造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現(xiàn)現(xiàn)實，而非再現(xiàn)現(xiàn)實。
林小溪的糖果盒
靈魂若要了解自己，它必須凝視自己的靈魂。上帝先是創(chuàng)造了旅行，然后才是疑慮和鄉(xiāng)愁，他穿過了不能愛的愛情、穿過了時光、穿過了生與死，他最后去到戰(zhàn)地薩拉熱窩，終于找到了那些失落的膠片。在這趟旅程中，他除了看到自己國家的衰落及戰(zhàn)火連天之外，他亦借此機會回憶及檢視自己的一生，對于自己的家庭及愛情來了一次最深邃的凝視。敬我們所有幻滅的希望，敬那我們無法夢想改變的世界，敬那永無止境的故事。
