巴爾干邊界

“兩個(gè)人騎摩托車，一個(gè)錢包丟了，另一個(gè)把錢借給他，然后兩個(gè)人成為了朋友”。男人抱著鮮花在風(fēng)中掠過，虛構(gòu)有一天也會(huì)成為現(xiàn)實(shí)?？桃饽：思o(jì)實(shí)與搬演的界限，阿巴斯真正做到了從電影出發(fā)、以電影的形式及語言、講述一個(gè)聚焦電影的故事。當(dāng)一切從謊言走向真相，假扮的導(dǎo)演成了眾人眼中與鏡頭下的演員，偽裝拍片的過程本身卻成為了一部電影，視點(diǎn)在特寫與窺視間切換，一切對立的概念都擁有了流動(dòng)的力量。 從被導(dǎo)演的表達(dá)所感動(dòng)，到偽裝成導(dǎo)演本人時(shí)的滿足，一個(gè)失業(yè)工人的白日夢包含著階層壓抑下的憤怒，電影亦或短暫的導(dǎo)演身份帶給了他獲得尊重與理解的可能。電影鏈接起一個(gè)又一個(gè)現(xiàn)實(shí)中難以成真的夢，而現(xiàn)實(shí)中本尊遞來的零錢又激活了曾虛構(gòu)的美好，是電影的救贖，也是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的和解，他可以不再是假馬克馬爾巴夫，而是真薩布齊恩。