《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》相關(guān)評論
平平淡淡就是真
別的不說，這片的選角太精了！！！怎么想到讓犯罪學(xué)專家（勞拉·鄧恩《完美的世界》）去做強硬彪悍的屁眼律師，然后再用黑手黨二把手（雷·利奧塔《好家伙》）做一個更彪悍更屁眼的律師去踩她的風(fēng)頭的??！更不用說給整天沉浸在自己的詩歌中的好丈夫（亞當(dāng)·德賴弗《帕特森》）一個兒子，讓他從solely好丈夫變成solely好爸爸；以及讓一個找不到自己人生方向到異國尋求轉(zhuǎn)變的少女（斯嘉麗·約翰遜《迷失東京》）經(jīng)歷中年危機到大陸的另一邊去尋求轉(zhuǎn)變了（btw，中年危機正是“她”在異國遇見的那個人曾經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變）。這些若有若無的注腳讓人太興奮了，在我看起來，這就像是《弗朗西斯·哈》和《迷失東京》的聯(lián)合續(xù)集。年輕的演員和年輕的作家都長大了，經(jīng)歷過一些事，受過一些傷，但都無一例外地，依然敏感，依然浪漫，依然真誠。
七月半
女性主義浪潮背景下舊婚姻運行機制的必然崩潰，只是重點偏向了展現(xiàn)外部社會施力于“離婚”的荒謬和瑣碎，而恰恰忽視了人物間關(guān)系與情境的構(gòu)建，特別像進行了一場隔岸觀火、無關(guān)痛癢的代理人戰(zhàn)爭。一些“動人的”細(xì)節(jié)設(shè)計太過輕巧和匠氣，情節(jié)推動人物完成戲劇任務(wù)，聽從導(dǎo)演強力的搬演，實則不見絲毫真正動人的瞬間。
j乙
喜劇片毫無笑點也就算了，它還想拍成愛情片；結(jié)局強行煽情就算了，關(guān)鍵男主角還長得丑；電影想引出簡單的人生道理，果然也是非常簡單膚淺的勞臺詞念了出來。我在陪朋友的觀影過程中如坐針氈，開始思考是什么導(dǎo)致了這么多無演技無內(nèi)涵無深度的垃圾電影出現(xiàn)，觀眾對國產(chǎn)爛片這么寬容，是因為愛國嗎？
粘粘甜甜黏黏
諾亞·鮑姆巴赫在兩個小時的時間中近乎完整地呈現(xiàn)了一對原本如膠似漆的夫婦如何一步步走向不可挽回的分離的過程，這出悲喜劇根由于女性無法自主追求事業(yè)與夢想，從而隔閡日漸擴大，又因空間上的分離與阻滯（紐約戲劇vs洛城電影的對立也頗具象征意味）及撫養(yǎng)權(quán)官司的升級而漸次喪失逆轉(zhuǎn)之機。鮑姆巴赫的劇作極其精巧、細(xì)膩和工整，節(jié)奏緊湊，許多信息僅通過對話來揭示，留白得恰到好處，以兩人分別寫給對方、情真意切的“what I love about...”書信來結(jié)構(gòu)首尾，進一步強化了愛恨交織的酸楚與惆悵感。寡姐和司機演得無可挑剔，值得影帝影后提名。兩次吵架戲與律政交鋒、男主新家墻上的那記拳印與勞拉·鄧恩對圣母與上帝的女性主義解讀令人印象深刻。不過，看得出導(dǎo)演還是有意識地讓觀眾更認(rèn)同于丈夫，賦予其更多共情時間。（8.5/10）
