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開始對意識形態明顯，過分強調階級沖突的電影產生厭倦。盡管袁牧之的劇本十分有力量，但缺乏一種視角更高的思考與分析。左翼電影的這一特色既成就了他在三十年代的輝煌，也成了日后對其藝術價值的最大束縛。
俺也一樣
三星半。阿蘭·吉羅迪自帶喜感屬性的敘事風格，讓人看到了他導演能力完全不同的一面。性愛、性吸引、性取向的流動，自然而然地發生，沒有人知道自己面對的是什么樣的生活，更摸不清自己愛的到底是什么？索性將就一下，抱著試試也行的態度，好像這樣也不賴。
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應云衛加入電通后導演的第一部，也是他導演生涯拍攝的第一部，袁牧之編劇。音響效果第一次作為敘事手段應用于電影中，這對中國電影本體性的探索是非常有意義的。其次攝影也突破了一個新高度：景深鏡頭的運用、長鏡頭的場面調度、相似性轉場，在1934年的電影中都是一種革新，搬家下臺階的寓意太棒
