巴爾干邊界

3.5。從《夜行者》到《天鵝絨圓鋸》，從新聞業到現代藝術行業，吉爾羅伊依然是一位同時具有藝術修養和“行業觀”的導演。他用視覺上的色彩繽紛，情節上的鮮血淋漓，人物上的夸張獵奇展現了現代藝術行業隱藏在畫布背后更加骯臟赤裸的商業動機。知名藝術家的靈感枯竭，代理商的代理權撕咬，銷售者聞風而動的丑惡立場，甚至評論家由外而內的文字污染，輪番出場的人物勾畫出屬于行業的產業鏈，而這些繩鏈上的螞蚱都被藝術品本身給玩弄了。當整個行業由內至外地腐蝕，只有藝術品自己動手了。于是我們看到了許多充滿想象力的謀殺場景，畫不再是平面圖像，而是有意志和行動力的生命體，畫家本人用鮮血作畫賦予了畫作生命力。超現實主義的驚悚情節與光怪陸離的現代藝術行業結合煥發出的是強有力的神秘吸引力，更別提老吉新一輪的個人魅力了。