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翁子光的《一代宗師》。在香港梟雄傳記片類型里，拍王家衛式愛而不得的影調和語調，拍流動細碎的香港往事，完全顛覆。它不是由多個主體情節扎實構成的，而是充滿離散的片段、獨白，閃回又退回的記憶體結構。存在要得過多，敘事斷裂，磊樂和南江為何決裂也沒有交代明晰等問題。相比這些，電影最珍貴的是拍出了香港這片浮城之地的困惑——磊樂和南江都潛藏著一段在抗日戰爭時的創傷，14K的來與走，鬧與合，都有著關乎歷史與身份的指涉。我想這也是為什么電影多次拍到腳和腿部的特寫——起舞的男人，高跟闊步的女人，持槍大步行走在火拼場面里的小孩，這片土地上應該站著什么人，從上一代到下一代，這是電影最想問的，也是在整場對雙雄崇拜式的史詩回眸和ICAC正確演講的高光尾聲之間，無法回答的。