巴爾干邊界

基于攝制、結(jié)構(gòu)、評(píng)論的集合一身，生成的新聞與電影影像都是安全的。然而，在令人不安的開(kāi)場(chǎng)中，臺(tái)上的新聞檔案與臺(tái)下的前期現(xiàn)場(chǎng)一同進(jìn)入到電影中，化開(kāi)了全片的結(jié)構(gòu)方式與底調(diào)：未完成的、進(jìn)行時(shí)的攝制過(guò)程，經(jīng)由此，新聞與電影一同祛魅了。情節(jié)的不安來(lái)自于連續(xù)幾顆不受控的多余鏡頭闖入，正因如此，才安排了每一場(chǎng)同意/拒絕路人的照相段落，視覺(jué)的不安則恰好來(lái)自于鏡頭的反面，讓誰(shuí)觀看，望向哪里。