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《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
臥凡
色調(diào)黑白與彩色的交迭，人物情感的風(fēng)云更替，音樂(lè)轉(zhuǎn)變，故事跌宕，還帶有禁忌和異鄉(xiāng)的陌生化格調(diào)，算是很迷人了。大瀑布的意象主要出現(xiàn)在開(kāi)頭和結(jié)尾，中間涉及不多，個(gè)人感覺(jué)連貫上有些牽強(qiáng)，抑或只是兩人情感節(jié)點(diǎn)的代表和純粹生活狀態(tài)的理解模式？畢竟戲如人生，本來(lái)就不需要追求極致的承前啟后的吧。
潛夜
3.5邁克·米爾斯的這部自傳性質(zhì)的電影越往后越顯得匠氣十足，終究落入了俗套之中，電影中的許多70年代的元素全部是生硬且突兀的，如朋克運(yùn)動(dòng)、女權(quán)主義和性解放等等，20世紀(jì)女性首先是一部關(guān)于母親的史詩(shī)，她成長(zhǎng)于大蕭條時(shí)期，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、嬉皮時(shí)代，消費(fèi)主義的浪潮，她自認(rèn)為自己在這個(gè)陷入不確定年代的信仰仍然能幫助她與兒子跨越代際實(shí)現(xiàn)互相理解，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的，兒子在一段難以理解的關(guān)系中越發(fā)地與她漸行漸遠(yuǎn)，但就如同許多關(guān)于美國(guó)的成長(zhǎng)故事一樣，他們之間的和解和對(duì)自我的認(rèn)識(shí)永遠(yuǎn)需要離開(kāi)故鄉(xiāng)，在外面更加廣闊的世界中找到生活的意義，人物總體是立起來(lái)了，但要和20世紀(jì)歷史互文還是顯得米爾斯的能力不足，在那些強(qiáng)硬塞進(jìn)電影中的照片中我們并沒(méi)有感受到歷史的溫度和細(xì)節(jié)
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