劇情：
巴爾干邊界劇情簡介：因?yàn)橐呀?jīng)是深夜了。絡(luò)依巴部的寨子建在□□□□□□半山腰上.路徑倒并不如中原傳言的那□□□□□□些南疆寨子那么神秘崎嶇？族長把他們□□□□□□帶到一棟專門爾干待客的小樓吩咐人邊界送上一□□□□□□些吃...一棟棟木質(zhì)小樓稀稀落落的□□□□□□坐落在山腰上，□□□□□□
《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
李嘉誠
聽一個(gè)人唱歌，一般三句話就知道是什么水平，聽一個(gè)人說話，三句話也就知道什么水平，看一個(gè)人的作品，頭三集也知道什么水平，看一個(gè)人的小說，頭三句就知道什么水平。
秋雨牡丹餅
“杭州新浪潮”的地景神秘主義，不同于《春江水暖》文化/歷史堆積，褶皺的創(chuàng)傷，《郊區(qū)的鳥》將杭州地表轉(zhuǎn)化為一種純粹的平滑空間中的力學(xué)，其后工業(yè)景觀與無特征的中國城市景觀保證了的斷再構(gòu)筑的潛能。它在孩子的游戲中裝配為戰(zhàn)場，在土地測量人員的機(jī)器（一個(gè)類似于攝影機(jī)的視鏡，視像的光學(xué)扭曲）中被測量，抽離為一系列數(shù)據(jù)。在仇晟用影像創(chuàng)造的這個(gè)世界之中，消失的并不僅僅是物理學(xué)或?qū)嵲诮?，還有時(shí)間——線性的，閃回的，結(jié)構(gòu)的時(shí)間。因此，《郊》之中的“兒童”片段絕非回憶或虛構(gòu)，而是一個(gè)90年代與此在間性化的小時(shí)間，與其他的小時(shí)間（成人的，觀鳥者的）彼此互滲，呼喚著影片的結(jié)尾：地表層之下，隧道的神圣之水，作為神秘內(nèi)核的原質(zhì)出現(xiàn)。
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