巴爾干邊界

清晰揭開了一種男性心理，父權(quán)的控制欲與配偶身份性的混合，當(dāng)以奇情畸戀展示出的時候，這邪惡的意味因身份設(shè)置更清晰了起來，又以此指向資產(chǎn)階級虛偽的面貌。后半段女主的轉(zhuǎn)變改寫了慣常私奔戲份的俗套與圓滿，在看似一筆帶過的為何復(fù)歸中，是一種近乎宿命的走向與悲哀，在這份逃不出，甚至意象上的腿都被截斷里，一個明顯女性困境由此顯現(xiàn)。結(jié)局即帶有復(fù)仇的快感（后半段男主的轉(zhuǎn)變可以看出布努埃爾對于過往高階級的一個曖昧態(tài)度，放到作品表中看，可以看出觀念變化），也以一個悲情式的句號，劃上女主的悲哀。超現(xiàn)實的技法高超，除去夢境中懸置的頭顱之外，與《朦朧的欲望》兩名演員扮演一位角色類似，布努埃爾在這部抹除了時間，在分不出時間變化（除了女主與自己情人后段有明顯的分別）中，演員本身年齡與設(shè)定產(chǎn)生了沖突，碰撞一份獨特的超現(xiàn)實感。