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86/100 視角很散，情節(jié)看似非常實(shí)在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾面前，看似最有行動力的人物（開場如布列松般簡潔有力）反而被限制了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實(shí)那些真正的“情節(jié)”在開頭不詳黑貓出現(xiàn)的時刻已經(jīng)預(yù)示結(jié)束。隨后觀眾所等待的只是逐漸入暗的過程（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環(huán)境越黑，男主在電梯里反而是他周遭環(huán)境最亮的時候。兩位女性（其實(shí)還有第三位路人小女孩）在情節(jié)中的姿態(tài)、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅力用Miles Davis的曲調(diào)來闡釋最合適不過了，仿佛神跡一般地表達(dá)。在《驚魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶面前，隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機(jī)留存洗刷為最存在主義的實(shí)證了。照片現(xiàn)形的過程為愛本身加冕。