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潘斯特不是兔子
前段公路電影，中段家庭風云，均頗為新好萊塢敘事風范；到了后段，反而進入安東尼奧尼式心靈苦修，令整體的疏離基調在內容廣度上包羅萬象，但也使得隔“窗”傾訴等個別段落遠遠耀眼于全片。熟悉的特色演員及迷亂的燈光色彩，令后段大有林奇年代遠在其后的風格通感，不知林奇是否借鑒并光大了這位同代巨匠的實驗影像。
水母床上
【中國電影資料館展映】2K修復版。簡直是一首動人的愛情詩篇！完美融合精湛的攝影技術與細膩的情緒節奏。觀眾時而被長鏡頭震撼得目瞪口呆嘖嘖稱奇，時而被劇情感動得幾度落淚。公車-人群-搖臂鏡頭的一氣呵成實在嘆為觀止，旋轉樓梯的跟拍之流暢、跟焦之穩健同樣令人拜服。臆想的婚禮疊化蒙太奇飽含優美感傷的濃濃詩意與直擊心靈的強烈情感，瞬間淚目！也許是去斯大林化的拍攝年代背景，電影在宏大二戰設定下沒有戰爭大場面、沒有“臨死交黨費”、也少有甚至諷刺口號式教條。充分關注個體、女性在時代、愛情、人群的洪流中之困境與掙扎。即使結尾的主旋律積極色彩，也包圍在無盡悲傷之中。群演調度同樣可圈可點。確是影史杰作！
