劇情：
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《無人區碼一碼二碼三碼在線》相關評論
可一不可再
第一次的時候看睡著了，凌子打醒我很多次，第二次仍舊看的稀里糊涂。故事的主線是機緣巧合之間，珍妮作為一個闖入者，誤入了一個奇怪的家庭，激起一點漣漪，在一次綠光般的神跡過后（項鏈失而復得），珍妮從中抽身，回到她那個雜亂的、男友的小公寓里——生活依舊暗淡。我不覺得一根項鏈能讓這些敏感的人、這個復雜的家庭瞬間和解，和諸多侯麥的結尾一樣，一次機械降神，讓觀眾對主人公的前景不那么憂心忡忡，也停止了對影片中臺詞的咀嚼，但是現實顯然不總是輕喜劇。另外，侯麥故事只是支撐對話的工具，大段大段只有在文本中才會使用的長句，電影對此類表達而言，是合適的載體嗎？這些兼具深度及跳躍性的臺詞，我不得不在電腦前反復倒退前進才能勉強跟上，那放到電影院里，觀眾還會有余裕思考嗎，我對此很懷疑。
米書
「自殺者到了陰間要當公務員」，被這樣一個很小的點笑到——被迫進入體制，對美國人（或恪守新教傳統的美國東北人）來說是對打破自殺禁忌的懲罰嗎？而對其他死者的懲罰，是在辦事大廳進行漫長的排隊等待？那換做東亞，同樣的笑話是否可以變成「自殺是進入體制的最短捷徑」；考公失敗的人自殺，發現自己死后卻「不費吹灰之力」成為了公務員？或者像《下一站，天國》里，往生的公務系統屬于流連塵世之人，余念未了，就要留在天國（公立）廣告公司做會社員？本片看似在花里胡哨地批判資本主義將鬼魂也作為一種生財資源，內里實則非常保守：一對丁克夫婦無權占有一棟大房子，甚至需要在死后通過「認領」小孩來組成核心家庭、從而鞏固自己對生存空間和私人財產的所有權，最后資本家沒有被趕走，而是以兩個核心家庭共享一個孩子的方式莫名其妙地共居一處。
