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成瀨明顯是比溝口更懂得如何展示個體微觀情感的閃爍。后者的女性主義影像帶有更多是寓言和神話性質，這里一切被壓抑的身體是如此接近符號學意義上的真實女性，因此更多我們體會更多是階級性的整體掃射和時代烙印的壓縮盤踞。而前者則把每一個段落都納入情感本身的投射呼應出動感而鮮活的真實。《亂》同時在精妙的群戲中滲透進了消費主義的入侵，不止于血緣關系帶來的錯配壓抑，她同時也因實實在在的物質社會的錯綜掣肘。愛亦成為一種責任的順延，但同時動物性的沖動也攪和其中，在反復拉扯糾結中終于抵達了既定的悲劇。可以看出成瀨的女性往往都并非完全的啞忍，她們在按下情感的同時也釋放著自己不為人知的秘密，散出如同擠出鮮血般的哀慟，這是個體間相互依賴卻又互戕的低音。