巴爾干邊界

7/10。狐步舞的前進(jìn)后退難以改變歷史錯(cuò)誤的傳承，父與子體驗(yàn)震驚、充滿變數(shù)的情感之旅描繪成循環(huán)悲劇，傾斜的軍營里滾落的肉罐頭呼應(yīng)引發(fā)誤殺的啤酒罐，經(jīng)過路障的駱駝呼應(yīng)翻車的結(jié)尾。攝影是一個(gè)操縱觀眾情感的工具，從綠色病態(tài)的沙漠顏色到破舊崗哨里睡眠不足的面孔，半封閉的公寓舞臺(tái)則占據(jù)了心理戰(zhàn)的中心，母親柔腸百轉(zhuǎn)的喪子之痛，父親以優(yōu)雅姿態(tài)翩翩起舞與過去、內(nèi)心和解，漫畫雜志上模特的豐乳傳達(dá)出X的黑色陰影：戰(zhàn)爭狀態(tài)下人生的創(chuàng)傷，兩代人也跳不出去。每一幕風(fēng)格在生活的冷靜、離奇的荒誕相互轉(zhuǎn)換，上一幕無聲緊接突顯的音樂造成浸入式的體驗(yàn)，工整的構(gòu)圖與大俯拍鏡頭旋轉(zhuǎn)的不規(guī)則構(gòu)圖連用，這種反差被敘事基準(zhǔn)巧妙連接在一點(diǎn)，重生、死亡和情感的失衡都是無可逃避的超現(xiàn)實(shí)命運(yùn)之舞。窗框和望遠(yuǎn)鏡主觀視角內(nèi)螺旋狀的群雁，像窺視隱秘內(nèi)心。