模特第一次

Dreyer呈現出一種獨立于宏觀影史發展的創作演變，本片的風格相對于Ordet又有不少調整。在新浪潮的大背景下退回戲劇內核，沉靜的鏡頭僅提供丈量人物的標尺，退回更深的幕后，全知全能性不再。聯系到劇情，難道這就是Gertrud碰壁音樂，離開詩歌，最終投向哲學/心理學的修辭互文...？然而結尾依然是歸于宗教，無論是女主奉行的“愛知中心主義”還是最后的鐘聲。這么說來，如果本片內部要保持統一，那么它與Ordet難道就沒有矛盾么？一面是幾乎Hegelian的宗教project—邏輯，思辨，Wissenschaft；另一面是Kierkegaard式的“武斷”信仰。