《模特第一次》相關評論
卡特秦
一部日本電影歷史上極具話題性的影片，也作為日本大師今村昌平的處女作。片中對于日本社會的反映、女性的命題、時代的變遷、人性的丑陋，都給予一種非常鋒利且殘暴的突顯。開篇第一場戲用一只昆蟲的爬行，就將影片的主基調表現出來。視聽上，大量定格鏡頭的使用，可以說是影片最大的特色。還有多次出現的角色內心旁白，大量的俯視鏡頭。鄉(xiāng)村的偏僻方言，只關心糧食、人口、財產的對談都大大加深了一種粗魯、原始感。而與之相對的都市也表現出一種吃人的冷肅感。并且影片大量結合時代背景。其實相比溝口與成瀨的作品，這部影片并不能說很慘。但今村昌平的優(yōu)秀之處，在于他的鏡頭更加奔放，且對他鏡頭下的人物有什么同情心。即使她被如此摧殘，被一次再一次碾碎又復原，一步一步地向前進，毅力與堅強令人欽佩，但如今的她，即是一個人，也是一個“蟲子”。
王大發(fā)發(fā)發(fā)
60年代日本新浪潮。今村昌平。松竹。日本的新浪潮攻擊主流電影的傳統：復雜的閃回結構、幻想和象征片段的插入，以及鏡頭設計、色彩、剪接和攝影技巧等的實驗創(chuàng)作變得相當普遍。導演們在寬銀幕畫面中展示不和諧的構圖，并且手持拍攝于不連貫剪輯也成了主要的技巧。猛烈地批評日本社會，揭示背后的壓迫和沖突。在政治觀點上接近大島渚，聲稱自紀德興趣在于“人體的下半部位與社會階層的底層部分”，試圖記錄日本被遺忘的地區(qū)、受壓迫的階級，以及情欲的沖動。其電影中的人物經常被乖張的反社會欲所驅使。贊頌了戰(zhàn)后三代女人的實用主義哲學，她們利用賣淫和偷竊贏得了相當的獨立。未看
羽然
今村昌平熱衷于拍攝窮苦的日本老百姓的生活，同樣是講出賣身體（或者色相）的女人的命運，相比于成瀨巳喜男的《女人步上樓梯時》，《日本昆蟲記》極其露骨和徹底。有意思的是，《日本昆蟲記》里面當真還有一段女主角步上樓梯時的腳步特寫，與成瀨作品中幾乎一模一樣。女人靠向男人貢獻肉體、與女人周旋求得生存的茍且，這命運從1918一直沿襲到了20世紀60年代。伴隨著國家與世界的風起云涌，可悲的是女人一直置身事外。令人欣慰的是，新的一代有了新的希望，在久留美草原上駕駛拖拉機相比在東京妓院賣春，那就是革命。我很喜歡今村昌平電影中主角的生活態(tài)度，不浪費精力于抱怨和自尊，毫無廉恥地為生存而茍且到底，流氓有流氓的邏輯，妓女有妓女的韌勁。影片有幾處定格鏡頭很有創(chuàng)意。
