巴爾干邊界

三宅唱的人物與情境／風(fēng)景從來不是恆定不變的（怎樣的景緻配合人物的何種情緒）關(guān)係，「風(fēng)景」不過是風(fēng)景本身，不與某個(gè)人或團(tuán)體的意志相聯(lián)繫，它們在影片裡並非被設(shè)計(jì)為主人公某時(shí)某刻的心理影像而擁有意義。每當(dāng)人物進(jìn)入到一個(gè)情境，哪怕該情境他好像曾經(jīng)來過，有種似曾相識(shí)之感，除此之外的一切都是新奇的和陌生的，他需要四處走動(dòng)和觀察以收集情報(bào)，這是人物面對脫序的純視聽符號(hào)，不帶任何目的性的遊蕩，接近於「無意義」、「無方向」的耍廢日常。追憶往事多少出現(xiàn)的迷亂與偏差，甚至完全忘卻，但身體柔軟敏感的部位會(huì)拼了命地試圖留住一些感覺，一些習(xí)慣，如彼此追逐的疲乏感，猝然倒地的切膚之痛。導(dǎo)演亟欲捕獲的正是人物（演員）闖入既平凡又陌生的情境裡做出的微妙而自然的肢體反應(yīng)。風(fēng)景蘊(yùn)藏的秘密，發(fā)現(xiàn)什麼取決於人物觀看的心態(tài)（或選擇）。